演讲者：老九
　　简　介：原名王九成。著名漫画家、学者。中国戏曲学院新媒体艺术系动漫专业副教授、中国喜剧美学研究所所长、喜剧365网总裁。发表漫画1000余幅，出版有《老九漫画集》、《老九集邮幽默画》、《五环下的幽默》等个人画集。发表艺术美学论文60余篇，多次应邀在国家图书馆进行学术讲座，论文获首届中国漫画理论奖。
　   阅读提示:
　　■新中国漫画家们的创作中心一直沿着社会主旋律创作着，中国大众也表现了对社会主旋律的强烈关注，并对此津津乐道。
　　■健康的创作题材，在广大民众中产生了良好的反响。漫画歌颂了真善美，抨击了假恶丑，在精神文明建设方面有着突出的贡献。
　　■漫画界对漫画民族化进行了积极探索，创作出了中国气派的漫画，这得到了广大读者的高度认同。
　　■当代漫画读者出现了多元化的审美取向。
　　当代中国漫画从1949年至今，走过了60余年的历程，经历了从成长至发展到转型，这其中，既有辉煌的成就，也有令人思考之处。无论是以前作为大众政治传媒，还是如今作为大众文化传媒，漫画始终没有失去其大众性。作为漫画的欣赏者——广大民众也在不知不觉中发生了审美方面的变化。
　　漫画的“使命”:关注社会主旋律
　　从某种角度讲，新中国漫画发展史就是新中国的社会发展史。几乎所有大事在漫画中都有所体现，新中国漫画家们一直以社会主旋律为中心创作着，中国大众也对此津津乐道。下面我从创立阶段(1949年~1956年)、探索阶段(1957年~1976年)、历史性转折阶段(1976年~1981年)、改革开放和现代化建设阶段(1982年~1999年)、全面建设小康社会阶段(2000年至今)等五个方面来谈谈漫画的创作。
　　漫画讴歌新中国
　　1949年，中华人民共和国成立，全国人民欢欣鼓舞，歌颂漫画应运而生。广大漫画家们以漫画特有的笔法热情洋溢地歌颂新中国。著名漫画家米谷创作了《从泥土中站起来》，反映了新中国劳动人民当家做主的愿望；丰子恺的《锣鼓响》，则是以普通老百姓的视角，反映了广大民众对新中国成立的欢喜。
　　上世纪50年代初，全国人民积极投入到新中国的建设中，张乐平创作的《开始吧！》、韦启美创作的《毛主席派人来了》和《幻想变成现实》讴歌了“一五”计划，吴耘创作了《选好种　选好人》歌颂了即将召开的第一届全国人民代表大会，肖里创作的《送旧迎新》歌颂了农业生产合作社。1956年，中共“八大”召开。江有生的《两把尺》，歌颂了新中国妇女建设社会主义的热情。这些作品丰富了我国的漫画园地。
　　当然，在抗战和解放战争中发挥了特殊功效的对敌漫画这时依然绽放着光彩，如揭露美帝侵略者外强中干本质的《纸老虎》(张仃)、讽刺不法商人丑陋嘴脸的漫画《到税务局去之前》(蔡振华)等。
　　讽刺漫画出现
　　新中国的建立，如何解决人民内部矛盾？中国漫坛在探索阶段诞生了所谓内部讽刺漫画。这一时期，国内思想活跃，因此优秀的内部讽刺画出现。如郑通校的《对自己和对别人》、李滨声的《喧宾夺主》、苗地的《科长:“本科目前主要的问题是房子太小，挤不下！”》等。其中，于化鲤创作的《谁说我目中无人》，嘲讽了那种盲目自大、目中无人的错误思想，在读者中引起了较大反响。1956年年底，首届“全国漫画展览会”在京举行，共展出了147名作者的312件作品，其中就包括许多优秀的内部讽刺漫画。这届漫画展标志着新中国漫画发展的第一次高潮的到来。内部讽刺漫画的出现是当时新形势下画家对漫画功能的拓展，可惜随着1957年6月反右运动的展开，内部讽刺漫画遭受了“毁灭性”打击，许多漫画家也因此遭到劫难。如李滨声因创作了《没嘴的人》、廖冰兄因创作了《打油词画》被错划为右派等。从此此类漫画在出版物上大大减少。正如漫画家方成所说的，“漫画是和民主共生的。有了民主，才有漫画的健康发展”，“没有民主也就失去了漫画发展的条件。”值得一提的是，1961年至1964年，漫画家华君武创作了《公牛挤奶》、《不会摇船怪河弯》、《杜甫检讨》、《新三岔口》、《等着乘凉》、《失足落井》、《仿古》、《无计划性》等一批令人深思的内部讽刺漫画，令人钦佩。“文革”十年，真正意义的漫画基本消失，人们看到的只是宣传画式的大批判漫画了，而这些漫画基本上无艺术性可言。
　　漫画声讨“四人帮”
　　1976年10月“四人帮”被粉碎，被迫沉寂了十年的漫画界创作激情重新迸发，全国掀起了用漫画揭批“四人帮”的高潮。徐克仁创作了《终于上台》、王乐天创作了《刀对鞘》、英韬创作了《贼梯子》，一大批漫画作品令人称道。1980年11月，最高人民法院特别法庭开庭公审林彪、江青两个反革命集团主犯。华君武创作了《死猪不怕开水烫》，把政治流氓张春桥从形到神地暴露了出来。1979年，人民日报社主办的以漫画见长的《讽刺与幽默》报刚一创刊，就受到了广大读者的热烈欢迎。不久，该报便创下了单期发行130万份的惊人成绩，标志着漫画发展的又一个高峰。
　　漫画走向世界
　　1978年十一届三中全会召开，全国出现了思想大解放的新局面。王乐天创作了《霸王自供》、刘雍创作了《同志，请换马！》，特别是廖冰兄创作的批评思想禁锢的《自嘲》，成为漫画史上的经典作品。这时，中国漫画也开始走出国门，江帆的作品《迎宾》在日本读卖新闻国际漫画大赛中获奖。1980年8月，邓小平在中共中央政治局扩大会议上作《党和国家领导制度的改革》的讲话，指出领导制度、组织制度问题更带有根本性、全局性、稳定性和长期性，对现行制度存在的官僚主义、权力过分集中、家长制、干部领导职务终身制等弊端必须进行改革。方成就此创作的《武大郎开店》，在社会上产生强烈反响。
　　随着改革开放的推进，徐进的《远水救不了近火》反映了改革的必要性，于化鲤的《大鬼小鬼进不来》歌颂两个文明建设。徐鹏飞的《对策》，讽刺了“上有政策、下有对策”的怪象。孙以增的《铿锵有声》、阿达的《变》、天呈的《我只嫁给有信用的人》嘲讽了拜金主义思想，王大光的《空缺》、陈惠龄的《看齐》表现了自私自利状态下的社会窘态，孙以增的《攻占》反映了经济大潮下文化生存的尴尬，江有生的《新房邻居》嘲笑了黑心的房地产商人建造的劣质房屋。
　　这一时期，漫画在青少年中的影响力进一步加大，漫画开始进入高考语文试卷，如张新华的《这下没有水，再换个地方》成为1983年高考的作文内容。
　　上世纪80年代初，我国开始把计划生育政策定为基本国策。侯峻山创作了《娃娃猜》、江帆创作了《挤车联想》，反映了人口问题。80年代中期，环保问题在我国开始显现，方唐创作了《回想》，向人们警示了乱砍滥伐的恶果。
　　上世纪90年代，电脑网络开始出现，漫画家缪印堂创作了《儿子教我学“语言”》，作品提醒人们，信息时代到来后，只有学会电脑语言，才不会被时代所抛弃。
　　1997年，香港回归，扬我国威。朱根华创作了《金牛迎归》，华君武创作了《炒彭定康鱿鱼》。
　　1998年，南方数省发生严重水灾，全国人民众志成城，抗洪救灾。李笑鹤创作了歌颂漫画《大禹:你们才是真正的治水英雄》，同时也出现了反思水灾成因的漫画《反思》(孙以增)。
　　漫画关注民生
　　2000年10月，中共十五届五中全会通过了《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十个五年计划的建议》，文件指出，从新世纪开始，我国将进入全面建设小康社会、加快推进社会主义现代化的新阶段。因此，对人民生活质量有了新要求。侯晓强创作了《后羿无奈》，对光污染提出了批评。冯军波创作了《黄河纤夫》，发出了救救母亲河、珍惜水资源的呼声。
　　2001年12月11日，中国正式成为世贸组织成员。这一时期，盗版问题日趋严重。马恒超创作了《速率》，以漫画的视角反映了知识经济时代保护知识产权的重要性。同时，由于电脑网络普遍走入寻常百姓家，网络文明问题引人关注，牛力创作了《肮脏的聊天室》。
　　2003年春季，我国遭遇了一场非典型肺炎疫情重大灾害。面对突如其来的非典疫情的严峻考验，全国人民在中共中央、国务院的领导下，坚持一手抓防治非典，一手抓经济建设，夺取了防治非典工作的阶段性重大胜利。87岁的著名漫画家丁聪创作了歌颂漫画《不是观音　胜似观音》。
　　2008年，北京奥运会成为全国人民的一大盛事。笔者在北京举办了“狂欢的奥运·老九集邮幽默画展”，表达了一位漫画人对奥运盛会的支持。中国新闻漫画网也刊发了一大批奥运题材的优秀漫画，漫画反映了奥运给中国民众从精神乃至物质生活带来的变化。
　　2009年，全球气候大会在哥本哈根召开，魏铁创作了《冬暖》，为人们再敲警钟。
　　2011年10月，中共十七届六中全会审议通过了《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》。这是建设社会主义文化强国的纲领性文件。张爱学的漫画《一盘好棋》反映了这一重要的社会生活内容。
　　漫画的艺术:“绿色题材”和民族化探索
　　新中国的漫画没有西方漫画的黄色内容、暴力内容，这是我们值得骄傲的地方。因为我国是社会主义国家，我们的文化体制不允许这些污染物滋生。
　　中国的漫画有着不朽的艺术成就:一、在精神文明建设方面有着突出的贡献。漫画歌颂了真善美，抨击了假恶丑，在广大民众中产生了良好的反响。据调查，方成的《武大郎开店》，成为1980年《人民日报》最具影响力的作品之一。后来，“武大郎开店”竟成了压制人才的代名词。二、不少漫画促进了民生建设，深受民众喜爱。如叶春旸的漫画《超脱红尘　难逃黑尘》引起了山西大同市领导的高度重视，促使了运煤公路的改道，从此大量的运煤车不再经过著名古迹——云冈石窟。《北京晚报》原来的“刺梅儿”专栏曾刊发过不少范立夫的作品，这些漫画以普通市民身边的事为创作题材，作品见报后，常常是原来黑乎乎的胡同有了路灯、小区的卫生死角因此变干净了！2011年，首届民生漫画展在北京举行，作品贴近百姓、贴近生活，受到了民众的欢迎。
　　长期以来，起传媒作用的漫画一直以政治传媒的面貌出现，所以在带来成绩的同时，也存在一些缺失:一、题材单一。本来漫画可表现的领域很广，但由于特殊的历史时期，我们基本上是围绕政治生活展开，忽视了漫画本该具有的广阔空间；二、随着某一特定时段社会政治生活的畸形化，漫画也随之出现偏失，乃至错误，如反右扩大化时的“反右”漫画、大跃进漫画、十年浩劫时的“文革”漫画。“文革”漫画基本上是概念化的、口号化的，纯属政治图解，因此，这一时期的漫画是与政治宣传画合流的。其中不乏反面例子，如《百丑图》可视为在“文革”中流传最广、影响最坏的范例。这些问题值得漫画界深思。
　　对漫画艺术民族化的探索早在新中国成立前就开始了，如漫画宗师丰子恺的“古诗新画”、张光宇的《西游漫记》等。
　　新中国建立后，以华君武为代表的一批有责任感的漫画家在漫画“民族化”方面进行了不懈探索。华君武的漫画具有“中国气派”，其漫画笔墨是中国式的，他一直以毛笔宣纸作画，线条厚重有力，造型简约，他的漫画取材也是中国化的，中国古典文学、民间故事、典故、成语、谚语等皆是他创作的源泉。丁聪是被华君武称为在当代漫画家中画功最好的一位，丁聪漫画是“工笔漫画”，用毛笔勾勒，一丝不苟，他的画文学性强。廖冰兄的漫画具有金石之气，无论从思想性还是从艺术性上看，他的作品都具有冲击力。特别是粉碎“四人帮”后创作的《噩梦录组画》，内涵深刻。法国中国问题研究专家伊沙白女士曾讲:“他的画，是非标准始终如一，不因时局的变迁而更换。他重视历史的恒定性，政治的随机性则不甚呈现。他的画经得住历史的检验。”方成的水墨漫画突破了传统漫画的模式，他的漫画诗、书、画、印齐具，作品幽默，富于哲理，颇具回味，和国画一样具有可欣赏性。此外，何君华的水墨小品、蒋文兵的水墨漫画像、常铁钧的“老戏新画”、徐进的民俗漫画也颇具特色。
　　漫画“多元化”审美时代到来
　　漫画内涵扩大
　　在中国漫画发展早期，漫画的内涵总是和批评、讽刺联系在一起，后来又增加了歌颂的内容。如华君武在《华君武漫画选·序》中指出:“漫画是一种批评的艺术，它批评旧的思想、意识、作风和习俗，它用讽刺的手法来揭露它们的丑恶和可笑，引起人们的警惕和注意，缩小它们在社会的市场。”著名漫画理论家黄远林也认为:“讽刺与幽默是漫画最突出的艺术特点。”
　　20世纪80年代以后，我们在漫画内容和形式方面进行了有益的探索，如缪印堂的科学漫画、王乐天和吴祖望等人的幽默画、北京漫画界搞的世象漫画、郑辛遥的哲理漫画、笔者创作的集邮幽默画等。但从总体上看，漫画还有很大的拓展空间。
　　上世纪90年代初，日本漫画(如《阿童木》、《机器猫》、《龙珠》等)大量流入中国，这使中国新一代漫画人及广大青少年对漫画有了新的认识，从而促使了中国新漫画的产生。关于新漫画，白晓煌在《日本动漫》一书中做着这样的解释:“新漫画有完整的情节，有栩栩如生的人物，相当于一部画出来的小说。新漫画作为一门新兴的绘画的艺术，强调个人思想的表达，具有非常强大的参与性，受到世界各地青少年学生甚至相当一部分白领青年的热情追捧。”
　　与此同时，西方的现代漫画理论也对我们产生了影响，著名漫画理论家斯克特·麦克劳德在《理解漫画》一书中将漫画定义为:“漫画(comics)，名词，复数形式，与单数动词搭配。释义1:按照特定顺序并置排列的图画或其它图像，目的在于传达信息以及制造观看者美学上的反映。”一直在研究新漫画的我国著名漫画理论家王庸声在《故事漫画纵横谈》一书中将漫画定义为:“凡是具有一定故事性的连续的图画都叫漫画。”至此，中国漫画就由原来具有的评议性质扩展进了叙述性质。
　　漫画艺术功能改变
　　以前，漫画功能指的是它的文化功能，即抨击假恶丑，传播真善美，重视其在精神领域的作用。上世纪90年代中期后，漫画动漫化，动漫成为了一种产业，因此其原有功能也转向了经济功能。1993年8月，中国第一本刊载新漫画的杂志《画书大王》出版，销售量曾达60万册。但因刊登大量盗版的日本漫画，一年后被勒令停刊。1995年，中宣部、新闻出版署联合启动了中国动画“5155”工程。《少年漫画》、《漫画大王》、《北京卡通》、《中国卡通》、《卡通先锋》相继出版。国家的动漫产业化政策加速了漫画功能的转变。
　　传统漫画的主流话语权
　　随着经济体制改革，我国逐步确立了以公有制为主体、多种所有制经济并存的经济体制。经济基础决定上层建筑及意识形态，经济的多元化必然带来了文化多元化需求。因此，漫画题材也开始多元化起来。
　　上世纪90年代中期，传媒时代到来，在大量的杂志、书籍、电视、网络的冲击下，长期占据中国漫画主流话语权的《讽刺与幽默》报影响逐渐减弱，发行量也逐年下降，进入21世纪后，该报被迫几次改版，以适应新形势的需要。2002年，《漫友》杂志创刊，它后来居上，受到广大动漫迷的喜爱，成为如今中国动漫领域的头牌刊物。
　　审美主体地位变化
　　改革开放后，特别是上世纪90年代后，我国出现了一批创作“新漫画”的青年漫画家，其中颜开、姚非拉、胡蓉、夏达等较为突出。颜开的《雪椰》在青少年漫画迷中产生了较大影响。此间，漫画创作呈多样化发展，漫画审美主体有了主动选择的权利和空间，他们开始自由地享受漫画，其地位由被动转为了主动。历史的规律说明，谁重视了人民大众的主体地位，谁就可能获得大的发展。新漫画之所以发展快，其中一个重要原因就是它结合了受众的需求，并根据不同的受众群体进行分类，如它分儿童漫画、少年漫画、少女漫画、青年漫画、女性漫画等，漫画家也以此分类进行创作。
　　综上所述，当今中国漫画正处于大转型、大发展时期，既有传统漫画的阵地《讽刺与幽默》报，又有新漫画的品牌《漫友》杂志，加之国家对动漫产业的大力扶植，可谓“百花争妍”。“一枝独秀不是春，百花齐放春满园”，这一局面，有利于中国漫画的发展，也有利于中国大众对漫画的鉴赏。