本报讯（记者 陆飞）在失传了近300年之后，昆曲《续琵琶》于前年被重新搬上舞台。而今年是其作者曹寅逝世300年，该剧近日再度在长安大戏院上演。3月21日，昆曲《续琵琶》座谈会举行，北京曹雪芹学会、中国红楼梦学会、北方昆曲剧院、中国戏曲学院等多个单位的专家学者共聚一堂，探讨《续琵琶》重新走上舞台的意义以及昆曲未来发展之路。

《续琵琶》的情节实际上就是历史上“文姬归汉”的故事。汉末蔡邕因哭董卓而被处死，其女蔡文姬被匈奴所掳，远嫁边塞，作《胡笳十八拍》以寄托对故土的思念，后曹操派人迎文姬归汉，将其嫁与董祀，终成完满结局。据了解，这部戏有几个特点：其一，蔡文姬在《制拍》一折中，采用胡人声调，结合自己颠沛的生活遭遇，自弹自唱了自制的《胡笳十八拍》。一曲哀怨惆怅、令人断肠的咏叹，为民族文化的传播与融合留下了华彩乐章。作者通过“昭君托梦”的艺术手法，赋予了蔡文姬“完成父命，续写汉史”的历史使命。其二，作者用“外扮孟德，不涂粉墨”的艺术形象来诠释曹操这个历史人物，突破了历史上“粉脸藏奸”的扮相，打破了宋代以来把曹操当做“奸雄”的正统观念。

该剧在长安大剧院的演出也颇受好评，其中涂玲慧、魏春荣、王振义三位梅花奖得主同台飙戏成为一大亮点：涂玲慧、魏春荣分饰中青年蔡文姬。身兼主演、导演的中国戏曲学院教授涂玲慧身段细腻，水袖功堪称一绝；北昆名家魏春荣扮相甜美，嗓音婉转动人心扉；中国戏曲学院表演系一级演员王振义饰演董祀，清隽儒雅，潇洒俊逸，表演极佳。演至《制拍》一折，涂玲慧教授现场自弹古琴，声情并茂演唱《胡笳十八拍》，令观众叫好不断。此外，本场演出的舞美设计在传统基础上有所创新，保持一桌二椅风格之外，加强了美术、灯光的写意之美。

《续琵琶》作于清康熙年间，其作者被认为是曹雪芹的祖父曹寅。曹寅在康熙年间官至通政使、管理江宁织造，本身也是能诗能文的文学家。1953年，红学家周汝昌在《红楼梦新证》中通过对北京图书馆馆藏《续琵琶》残本的考证，最早认定其作者为曹寅。之后，卢前、宋铁铮、顾平旦等红学家也对《续琵琶》进行了考证。由于这部戏本身就是文人自娱自乐的产物，没有任何公开演出的记载，从而也没有在舞台上流传下来。

北京曹雪芹学会顾问、《曹雪芹研究》编委、原中国红楼梦学会副会长胡文彬在座谈会上指出，曹雪芹的家庭与昆曲有着不解之缘，不仅《红楼梦》中有五量昆曲演出时的描写，《续琵琶》的名字更是通过贾母之口直接出现在作品中，所以对昆曲的研究，也有利于加深对《红楼梦》的理解：“《红楼梦》中以贾母的口气提到这部戏时，是将《西厢记》、《玉簪记》、《续琵琶》三部戏并列的，而元朝《西厢记》和明朝《玉簪记》都是公认的佳作。她认为《续琵琶》就是清朝的第一名，贾母的口气可能代表很多人对这个戏的评价。”

中国戏曲学院教授、继续教育部主任涂玲慧此次担任昆曲《续琵琶》的导演，同时还在戏中出演中年蔡文姬。对于将《续琵琶》重新搬上舞台，涂玲慧说：“《续琵琶》是一部很传统的戏，对演员来讲是一种新的挑战。剧本里的舞台提示不是很明确，都要通过具体的方式编排出来。剧本的文辞也非常深奥，句句用典，演员需要把它解读出来，表演出来。”

《续琵琶》的演出最终取得了较好的效果，但涂玲慧也提出了不满意的地方：“毕竟是传统戏，传统戏是家班演出，但我们现在面对的是喜欢快节奏的观众，所以感觉节奏有一点拖。”她昨天表示，经手过许多传统戏的新排让她对戏曲有了很多思考：“《续琵琶》体现了中国戏曲艺术的本体特征，作为这样一出具有很深文化底蕴的戏，用传统的昆曲来唱才能表达它的美。”